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历史题材电影：厚植爱国情怀 提升国家软实力

{越通社} • {Ngày xuất bản}

当历史通过人物命运、现代电影语言以及应有的投资来讲述时，每一部作品既能够厚植爱国主义情怀和民族自豪感，也可以成为具有竞争力的文化工业产品。这也是电影产业践行越共中央政治局第80-NQ/TW号决议精神，将越南价值转化为内生动力和国家软实力的路径之一。

从历史记忆走向人心深处

回顾越南革命电影七十多年的发展历程，越南电影协会副主席、导演、人民艺术家杜青海认为，我们有理由为这一与民族历史紧紧相伴的艺术遗产感到自豪。越南革命电影诞生于1953年，经过数代电影人的创作，逐步形成了一批记录战争记忆、生活、人民和民族特色的作品。从《同一条江》（Chung một dòng sông）、《阿府夫妇》（Vợ chồng A Phủ）、《绣眼鸟》（Con chim vành khuyên）、《北纬17度线昼与夜》（Vĩ tuyến 17 ngày và đêm）、《河内小姑娘》（Em bé Hà Nội），到《荒原》（Cánh đồng hoang）、《母亲不在家》（Khi mẹ vắng nhà）、《何时到十月》（Bao giờ cho đến tháng Mười）等，越南电影不仅记录了战争，更重要的是保存了越南人在战争中的人格尊严。

谈及电影语言的力量时，杜青海举例说，《荒原》让观众记住战争，不仅因为枪炮声，更因为影片展现了一个南方家庭身处洪水淹没的田野，在不断盘旋的直升机下艰难求生的场景。而《何时到十月》没有通过伤亡数字来讲述战争后果，而是讲述一名女子为了保护年迈的父亲，不得不隐瞒丈夫牺牲消息的痛苦。正是通过这些具体的人物命运，电影实现了从“事件的历史”走向“人心的历史”。

和平之后，越南电影继续通过《母亲的传奇》（Huyền thoại về người mẹ）、《沙土人生》（Đời cát）、《河上的姑娘》（Cô gái trên sông）、《退休将军》（Tướng về hưu）、《井底之月》（Trăng nơi đáy giếng）、《同禄三岔口》（Ngã ba Đồng Lộc）、《乡愁》（Thương nhớ đồng quê）等作品，对战争创伤、记忆、命运、和解以及人的尊严等问题展开更深层次的思考。杜青海认为，最为可贵的是，这些电影并没有向观众高喊“热爱祖国”，而是通过一个个故事，让观众发自内心地感受到对这个国家的热爱。《我看见黄花在青草中摇曳》（Tôi thấy hoa vàng trên cỏ xanh）则展现了另一种方式，将记忆转化为真挚而深沉的情感，让年轻人从海边乡村、一片田野或一段青春初恋等细微事物中感受到对故乡的热爱之情。

和平后的越南电影。《越南电视台》供图

通过众多电影作品，历代电影人共同传递出一个信息，即一个民族要真正守护历史记忆，就必须让后代不仅了解自己的国家曾经发生过什么，更能体会这些记忆为何对自己的人生和家庭如此重要，并懂得如何生活才能不辜负这些价值。

在视听产业不断发展、内容接受方式不断变化的背景下，电视剧凭借长期陪伴观众的优势继续承担着这一使命。电视剧《宝贝回家吧》（Về nhà đi con）并未直接讲述“大团结”，但通过一位父亲和三个女儿的故事，唤起了越南家庭的基本价值观：责任、包容、宽恕、代际联结，以及家庭作为心灵归宿的意义。电视剧《无时空》（Không thời gian）则将“胡伯伯部队”形象与战争和和平相连接，将寻找烈士遗骸的历程与随时投身于危险保卫祖国的精神联系起来。

在杜青海看来，文学、艺术、电影和电视有助于增进人与人之间的理解、减少偏见，帮助年轻一代更加深入地理解先辈的牺牲，也帮助拥有诸多机会的人学会站在弱势群体的角度看待生活，从而增强信任，凝聚共识，推动为社会共同利益采取切实行动。

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一部电影或电视剧或许无法让社会在一天之内发生改变，但可以改变一个人看待问题的方式，培养一种信念，提升一种行为规范。正是这些细微的变化，逐渐推动公众行为发生改变。从这一角度来看，文学艺术不仅是社会发展的同行者，也成为凝聚社会共识的一种特殊力量。这正是文化软实力的一种体现。

越南电影协会副主席、导演、人民艺术家杜青海

改变历史的叙述方式

优秀艺术家、影片《红雨》导演邓蔡玄大校认为，历史题材、革命战争题材电影无论采用何种艺术语言，最终都必须讲述真实的人物命运。从执导影片《红雨》的经历来看，她发现，最令人难以忘怀的场景未必是规模宏大、制作复杂的战争大场面，而是那些充满情感的瞬间，如广治河上人物阿谢水葬场景，第一小队战士一起读家书、谈论对母亲的思念以及对未来的憧憬等场景。不少参与拍摄的年轻战士在留下观看这些场景时都流下了眼泪。

电影需要带给观众情感体验，让观众理解，在极度悲痛和残酷的环境中，当时的人们在想什么、有什么梦想，以及必须作出怎样的选择。与其通过历史事件来介绍人物，电影创作者不妨以人物命运作为引线，引导观众接近并深入了解历史事件。

越南电影在国内外影坛引发广泛反响。图自越通社

邓蔡玄强调，“历史不会改变，但我们讲述历史的方式必须改变。”改变叙事方式并不意味着改变历史事实。创作者不能歪曲历史事件和人物，但需要认识到，公众欣赏艺术、接触作品的方式正在发生变化。历史可以成为创作素材、桥梁和催化剂，让艺术家从自己所处的时代和代际视角出发，以新的视角讲述人的故事。

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历史不会改变，但我们讲述历史的方式必须改变。”

优秀艺术家、《红雨》导演邓蔡玄大校

导演杜青海也认为，在全球注意力的竞争日益激烈，尤其是在年轻一代群体中竞争更为突出的背景下，业内人士必须创作出蕴含越南文化特色、真正为观众所喜爱的故事。若越南故事讲得不够精彩，其他故事就会填补这一空白，若无法塑造足够有吸引力的越南人物形象，年轻一代就会转而从其他地方寻找自己的榜样。

越共中央政治局关于发展越南文化产业的第80-NQ/TW号决议明确指出，文化不仅是精神基础，也是内生资源、可持续发展动力和调节机制，同时是国家软实力的重要组成部分。对于电影业而言，这一精神提出了一个十分具体的要求，即如何将越南价值转化为越南人愿意观看，愿意记住，愿意分享，同时也让世界愿意了解的故事。

据研究人员和电影导演介绍，历史题材、革命战争题材电影在实现这一任务方面具有独特优势，因为这类题材拥有涵盖建国卫国、爱国主义、牺牲精神、同胞情谊、独立愿望以及越南人尊严等方面的丰富创作素材。然而，素材本身并不会自动转化为吸引力。一部电影要传播价值，首先必须赢得观众。

第十届越南电影大会决议中明确，2026—2031年任期内的重点任务之一，是制定历史题材、革命战争题材、领袖题材以及视频艺术电影制作方案，助力疏通创作渠道，围绕庆祝越南共产党成立100周年（1932—2032年）、建国90周年（1945—2035年）和100周年（1945—2045年）、胡志明主席诞辰150周年（1890—2040年）以及越南文学艺术联合会成立100周年（1948—2048年）等国家重大纪念活动制作相关作品。

第十届越南电影大会。图自越通社

越南电影协会主席杜令雄秀表示，越南并不缺乏具有丰富价值的历史故事，也不缺乏优秀剧本，但许多剧本仍然被束之高阁。因此，需要建立灵活的项目委托机制，严格开展评审，从项目开发阶段就加大投入，并保障必要资源，让真正有价值的创意能够最终搬上银幕。此外，还需要举办各类创作比赛、创作营和专业座谈会，发现并培育新的创作理念，进一步加强对制作中心和投资者的支持等。

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需要建立灵活的项目委托机制，严格开展评审，从项目开发阶段就加大投入，并保障必要资源，让真正有价值的创意能够最终搬上银幕。

越南电影协会主席杜令雄秀

根据从业实践，导演邓蔡玄认为，应加大对编剧队伍、历史研究工作和创作时间的投入。同时，应建立服务于电影创作的历史资料共享电子数据库，涵盖历史事件、人物、军服、武器、装备、建筑、地形、地图、图片以及纪录片等资料，帮助电影剧组无需从头开始搜寻资料，降低成本、缩短前期准备时间，并减少因细节问题引发的争议等。

导演杜青海强调，一个强大的国家不仅要拥有庞大的经济实力，还必须拥有让国民引以为傲、让世界为之尊重的价值。电影和电视凭借故事的力量以及塑造人物形象的创作能力，可以为创造这些价值发挥作用。这正是塑造新时代越南文化和越南人的软实力。（完）

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